多少中國人的學(xué)霸夢栽在英語上。

我們學(xué)英語難，外國人學(xué)中文更難，不信你看看漢語四六級考試題目。

錄音中一個聲音：“小明，窗臺上落了鳥屎，你去擦一下好不好??？”“我擦！我不擦！”問：小明擦不擦窗臺？

這還只是入門級的漢語翻譯題，如果把博大精深的中文名著翻譯成外語，會出現(xiàn)什么樣的迷惑翻譯大賞？黛玉該怎么翻譯？寶釵該怎么翻譯？《紅樓夢》該怎么翻譯？《金瓶梅》該怎么翻譯？……

01 傳達意境派

中文最不缺意境和典故，而且這東西很玄，只可意會不可言傳，很多時候中國人都不一定能get到，何況西方世界的讀者。為此，翻譯家們?yōu)榱四菐讉€可以概括文意、抓住讀者注意力的英語單詞，真是上窮碧落下黃泉，但是最后效果能盡人意的還真不多。

《大宋宣和遺事》是成書于元代的講史話本，William O. Hennessey取“宣和”二字之意，將書譯為Proclaiming Harmony（宣布和諧），名字是真美、真好聽，但書的重點：大宋遺事，被完美避開。

▲封面設(shè)計挺好看的 清淡典雅

Pearl S. Buck翻譯的《水滸傳》名為All Men Are Brothers（所有的男人都是兄弟），這翻譯在文言小說中算是比較能抓住重點的了，許多明清小說被譯成英文后標(biāo)題起得那叫一個迷惑。

Arthur Waley于1942年翻譯了一部縮略版《西游記》，起名:Monkey（猴子），這一版本影響非常大，出版后多次再版，很長一段時間內(nèi)是西方最流行的《西游記》譯本，但也被批評太過短淺，喪失了《西游記》的深刻內(nèi)核。

▲1984版 這么魔性的封面不能我一個人欣賞

當(dāng)然也有翻譯得不錯的。明代馮夢龍編輯整理的“三言”包括喻世明言（又名古今小說）、醒世恒言、警世通言，三部書由Shuhui Yang和Yunqin Yang翻譯，分別名為Stories Old and New（老的和新的故事）、Stories to Awaken the World（使世界清醒的故事）、Stories to Caution the World（告誡世界的故事）。

小作者竊以為，翻譯中國古代文學(xué)的都是勇士，敢翻譯《紅樓夢》和《金瓶梅》的更是翻譯家中的敢死隊，即使譯名莫名其妙，在此都應(yīng)該對辛勤勞作的學(xué)者們深鞠躬。

“金瓶梅”這一標(biāo)題指的是文中的三位女性角色：潘金蓮，李瓶兒，龐春梅。David Tod Roy將其譯為The Plum in the Golden Vase（金色瓶子中的梅花），算是一種直譯和意譯的結(jié)合，但可惜的是此翻譯并不能讓讀者理解標(biāo)題和人物的關(guān)系。除非精通中文，不然誰能想到Golden指的是P'an Chin-Lien（潘金蓮）？

▲有第一奇書之稱的《金瓶梅》 已經(jīng)讓很多中國學(xué)者鞠躬盡瘁

而Clement Egerton的《金瓶梅》英文譯本選擇主打金蓮，名為The Golden Lotus（金色蓮花），（李瓶兒，龐春梅：我們不要面子的嗎？）。

更迷惑的是他對人物名字的翻譯，潘金蓮當(dāng)然是The Golden Lotus，吳月娘的英文名是the Moon Laday（月亮女士），孫雪娥的名字成了Beauty of the Snow（白雪美人），孟玉樓是Tower of Jade（玉石的塔），保姆如意兒則是Heart's Delight（心中的愉悅），此處不一一列舉。

另一迷惑操作是女人的名字各領(lǐng)風(fēng)騷，男人的名字千篇一律。你以為西門慶的名字是West Gate Celebration嗎？不，他還是他，一模一樣的煙火。他還是那個Tsi-men Ch'ing，他的兒子官哥，也還是那個Kuan Ko。

如此騷操作的不止他一家。下文會講到的Chi-Chen Wang的《紅樓夢》英譯本中，黛玉成了Black Jade（黑色的玉石），寶釵是Precious Virtue（寶貴的品德），而寶玉卻還是那個Pao-yu。

▲寶姐姐的英文名大約是取自“可嘆停機德”的判詞？

使人迷惑的意譯行為在現(xiàn)代小說中似乎好了那么一點，至少使人更容易抓住主題了。

Jean. M. James翻譯的《駱駝祥子》譯名為Rickshaw（人力車），Helena Kuo的版本則是Rickshaw Boy（拉人力車的男孩），點出了貫穿全書的一條線：祥子圍繞人力車進行的掙扎。

Helena Kuo還翻譯了老舍的《離婚》，標(biāo)題同樣簡明易懂：The Quest for Love of Lao Lee（老李的求愛之路），但可惜的是，原標(biāo)題的含蓄和深意也被同時抹去了。

有的意境派翻譯倒為原標(biāo)題增加了幾分意思。Adet和Anor Lin所譯的謝冰瑩的《女兵自傳》，譯名為Girl Rebel: The Autobiography of Hsieh Pingying（女孩反抗：謝冰瑩自傳），一下子就傳達出謝冰瑩的抗?fàn)幘瘛?/p>

▲年輕時的謝冰瑩

02 直來直往派

可是意境這種東方玄學(xué)，沒那么好拿捏，這也許是為什么就算看上去怪怪的，有的譯者還是會選擇完全忠于原文，至于這種翻譯如何評價，讀者們見仁見智。

Chi-Chen Wang的《紅樓夢》英譯本名為Dream of the Red Chamber（關(guān)于紅房間的夢），Hsien-yi Yang和Gladys Yang的精簡本被譯為A Dream of Red Mansions（一個關(guān)于紅別墅的夢）。“紅樓”本來指的是那富貴鄉(xiāng)溫柔地，可一旦變成英語，就迅速不明所以起來，既不富貴，也不溫柔。

不知道是不是“紅樓夢”太難翻，John Minford選擇《紅》的另一個題目“石頭記”作為題目，譯為The Story of the Stone（石頭的故事）?！都t》的譯名大都跳不出這三種情況，并且我目前還沒有看到意譯的，要是我遺漏了，歡迎讀者老爺們補充。

《水滸傳》的直譯迷惑性少一點。

J. H. Jackson將這本書譯為Water Margin（水邊上），可以說十分忠于原文了。比之前魔性的“Monkey”比起來，《西游記》的直譯通順正常多了，Anthony C. Yu的譯名為The Journey to the West（向西的旅程）。

▲《水滸傳》英文版影視作品

Graham Sanders翻譯了沈復(fù)的《浮生六記》，譯名為Six Records of a Life Adrift（漂流的生活的六條記錄）。adrift在英文中有隨波逐流、漫無目的之意，這條題目起得還算貼切。

相比之下，現(xiàn)代作品的譯名直來直往起來就順多了，讀起來也沒那么別扭。

Lily Chia Brissman和Barry Brissman也翻譯過上面提到的《女兵自傳》，譯名就是A Woman Soldier's Own Story: The Autobiography of Xie Bingying（一個女兵的故事：謝冰瑩自傳）。

蕭乾的《未帶地圖的旅人——蕭乾回憶錄》由Jeffery C. Kinkley翻譯，名為Traveller Without a Map（未帶地圖的旅人）。

矛國權(quán)、柳存仁翻譯的巴金的《寒夜》，譯名Cold Nights（寒冷的夜晚）。

Shi Xiaoqing所譯的《駱駝祥子》，名字就是Camel Xiangzi（駱駝Xiangzi）。

03 迫不得已自己起名字派

此派比較慘，多見古詩詞翻譯中。古詩詞的集子基本都是作者名字+文體，如李白詩、李清照詞集，所以對于很多譯者來講，這類書等于沒題目。畢竟各位詩人也不是國際巨星，封皮上單印著一個對很多西方人完全陌生的中國名字，實在是勸退讀者。

于是翻譯們迎難而上，以自己的頭發(fā)作為犧牲，干起了作者的活——給書起題目。

這些需要題目的書大都特文藝，所以譯者們也得以展一展自己的文采。J. P. Seaton和James Cryer合作翻譯了一本李杜詩歌選集，名字起得頗有韻味：Bright Moon, Perching Bird: Poems by Li Po and Tu Fu. （明月棲鳥：李白杜甫詩歌）。

Red Pine為韋應(yīng)物詩集起名：In Such Hard Times: The Poetry of Wei Ying-wu.（在這艱難的時刻：韋應(yīng)物詩）。

說到艱難，不能少了杜甫。David Young翻譯的杜甫詩集名叫：Du Fu: A Life in Poetry. （杜甫：在詩歌中度過的一生）。不止杜甫，David Young還翻譯了杜牧和魚玄機的詩歌。杜牧選集被名為：Out on the Autumn River: Selec-ted Poems of Du Mu（在一川秋水上：杜牧詩歌選），魚玄機詩則是：The Clouds Float North: The Complete Poe-ms of Yu Xuanji（云兒北逝：魚玄機詩歌全集），杜牧和魚玄機的集子譯名倒比杜甫的更優(yōu)美些。

除了自己創(chuàng)作，譯者還可以從集子里找一個漂亮題目，Jonathan Chaves翻譯的張籍詩就是如此。張籍的《廢瑟詞》中有“此瑟還奏云門曲”之語，于是譯本便被命名為Cloud Gate Song: The Verse of Tang Poet Zhangji（云門曲：唐朝詩人張籍集），除了外國讀者看到這個題目大概會一頭霧水，沒啥毛病。

總的來看，現(xiàn)代作品對譯者友好很多。很多作品用直譯、意譯都能起一個像樣子的題目。各個派別都有長短，至于選哪種進行翻譯，也不是完全由譯者決定，作品本身的類別、內(nèi)容、文體已經(jīng)給譯者帶來了很多限制，在古代作品中尤其明顯。

古代經(jīng)典本就廣闊深遠，意境玄妙，文辭優(yōu)美，一切盡在不言中，要把這一切用現(xiàn)代英語表達出來實在艱難，所以或在翻譯中丟掉許多味道，或莫名其妙，或不知所云也無可奈何了。